關於書法的名人名言

關於書法的名人名言，說話是一門學問，同一個意思可以有很多種不同的說法，我們可以多積累一些句子，來豐富我們的語言，下面來看看關於書法的'名人名言供大家參考。

書法的名人名言1

1、書法在用筆，用筆在用鋒。——周星蓮

2、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾

3、揮毫落筆如雲煙。——杜甫

4、陽氣明而華壁立，陰氣大而風神生。——王羲之

5、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥

6、正書法，所以正人心也，所以閒聖道也。——項穆

7、筆心，帥也，副毫，卒徒也。——劉熙載

8、一點成一字之規，一字乃終篇之準。——孫過庭

9、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權

10、書畫之妙，當以神會，難可以形器求也。——沈括

11、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤

12、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載

13、書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣。——董其昌

14、筆底深秀，自然有氣韻，有書卷氣。——蔣驥

15、氣有清濁厚薄，格有高低雅俗。——劉熙載

16、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以爲書。——劉熙栽

17、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾

18、真在內者，神動於外，是所以貴真也。——《莊子》

19、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆

20、筆性墨情，皆以其人之性情爲本。是則理性情者，書之首務也。——劉熙載

21、書之妙道，神采爲上，形質次之，兼之者可紹於古人。——王僧虔

22、學一半撒一半，未嘗全學；非不欲全，實不能全，亦不必全也。——鄭板橋

23、不求形似，正是潛移造化而於天遊；近人只求形似，欲似所以愈離。——惲壽平

24、書肇於自然，自然既立，陰陽生焉。陰陽既生，形氣立矣。——蔡邕

25、學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。——劉熙載

書法的名人名言2

1、草書真有異，真則字終意終，草則行盡勢未盡。唐.張諺遠《法書要錄》

2、真以方正爲體，圓奇爲用;草以圓齊爲體，方正爲用。正能含奇，奇不失正。明.項穆《書法雅言》

3、真以點畫爲形質，使轉爲情性;草以點畫爲情性，使轉爲形質。唐.孫過庭《書譜》

4、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》

5、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾

6、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤

7、筆下龍蛇似有神。——張懷謹

8、或寄以騁縱橫之志，或託以散鬱結之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力。——張懷謹

9、字不可重筆，話不可亂傳。

10、學書則知識學可以致遠。——張彥遠

11、且其浩浩落落之懷，一皆寓於筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》

12、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好醜，在於心手。——張彥遠《法書要錄》

13、書尚清而厚，清厚要必本於心行。不然，書雖倖免薄濁，亦但爲他人寫照而已。——劉熙載《藝概》

14、夫人靈於萬物，心主於百骸。故心之所發，蘊之爲道德，顯之爲經綸，樹之爲勳猷，立之爲節*，宣之爲文章，運之爲字跡。——項穆《書法雅言》

15、無聲之音，無形之相。——張懷謹

16、如清風出袖，明月入懷。——李嗣真

17、夫書稟乎人*，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》

18、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》

19、古人論書雲：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之於手，必先修諸德以熟之於身。德而熟之於身，書之於手，如是而爲書焉。——《書法三味》

20、學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。柳公權曰：心正則筆正。——項穆《書法雅言》

21、雲鶴遊天，羣鴻戲海。

22、字無百日功。

23、筆*千管，墨磨萬錠。——蘇軾

24、欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契於妙。心神不正，書則欹斜；志氣不和，字則顛仆。——虞世南《筆髓論》

書法的名人名言3

1、用墨須要隨濃隨淡，可燥可溼，一氣成之自然生氣遠出。清.秦祖永《桐*畫訣》

2、柔和則綽約呈姿，剛節則鑑豔執*......。唐.張懷灌《評書*石論》

3、拘則乏勢，放又少則，純骨無媚，純肉無力，少墨浮*，多墨笨鈍。梁武帝《又答論》

4、蓋有骨必有肉，有實必有虛。否則崢嶸而近於險惡，無縹緲空靈之勢矣。清.盛大士《溪山臥浮錄》

5、書法趨骨力剛健，最忌野。清.樑獻《學書論》

6、人之於書，得心應手，千形萬狀，不過曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而書也，修短合度，輕重協衡，*陽得宜，剛柔互濟。明.項穆《書法雅言》

7、肥字須要有骨，瘦字須要有肉......。北宋.黃庭堅

8、徘徊俯仰，容與風流。剛則鐵畫，媚若銀鉤，麗則倚糜而清遒。唐.歐陽詢《用筆論》

9、蓋用筆之難，難在遒勁。而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。明.董其昌《畫禪室隨筆》

10、左氏敘事，紛者整之，孤者輔之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁運化之方，斯爲大備。清.劉熙載《藝概》

11、骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。

筋骨不生於筆，而筆能損之益之；血肉不生於墨，而墨能增之減之。

肉託毫穎而腴，筋籍墨沉而潤。腴則多媚，潤則多姿。清.笪重光《書筏》

12、夫馬筋多肉少爲上，肉多筋少爲下，書亦如之。唐.張懷灌《評書*石論》

13、書以疏爲風神，密爲老氣。當疏不疏，反成寒乞；當密不密，必至調疏。宋.姜夔《續書譜》

14、一點一畫，一字一行，排次接而成。古貼字體大小頗有相頸庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。清.包世臣《藝舟雙楫》

15、一字之行，理有數等，有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者，非在一途而取軌，全資衆道以相承。明.李淳《大字結構八十四法》

16、真書用筆，自有八法。一字之間，長短相補，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚於成體之後。宋.姜夔《續書譜》

17、筆格遒勁，亦是渾厚有力，非出筋露骨，令人見面刺目。清.華琳《南宗訣祕》

18、善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。晉.衛爍《筆陣圖》

19、用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌儂肥，肥則大惡道矣。明.董其昌《畫禪室隨筆》

20、橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分佈終不能工；分佈不工，規矩終不能圓備；規矩有虧，難雲法書矣。清.笪重光《書筏》