菊次郎的夏天觀後感
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菊次郎的夏天觀後感,每一個人在看一部影片的時候總是會有不同的想法,畢竟一千個人裏面就會有一千個哈姆雷特,將自己的想法寫成觀後感可以更好的交流的自己的觀影心得,一起看看菊次郎的夏天觀後感.
菊次郎的夏天觀後感1
影片一開始,一個臉上洋溢着喜悅的,充滿生命力的小男孩從遠處奔跑過來,揹着天使翅膀的書包,併發出“叮叮叮”的鈴聲,我以爲這就是影片的主角:菊次郎。
其實這是一個由奶奶撫養長大的孩子,正男,沒有爸爸媽媽,奶奶說,爸爸交通意外死亡,他沒有見過媽媽,所以他時常問奶奶:我是不是沒有爸爸。放暑假了,好朋友代司暑假要去爸爸在海邊的家鄉度假,小正男只有羨慕,
和好朋友在一起時,前一秒鐘還開開心心,分開後一秒,正男便像極了一朵萎蔫的花,直接低垂着頭,眼皮也睜不開的樣子,無辜氣質馬上散發出來。另連本影片的男主,一個一事無成的,平時也總事低垂着頭的混混,也就是後來帶正男找媽媽的武男先生都不由得感慨:好陰沉的孩子呀!
可以想象正男的童年的是孤獨的,回到家,空蕩蕩一人,桌上一碗奶奶留下的飯菜,奶奶在外面工作。由於母愛和關注的缺失,使得正男學會了與孤獨相處,變得反應有點遲鈍。高興地去主球場,卻被教練告知,暑假沒有課,諾大的球場,正男低垂着頭。能玩的小夥伴都出去度暑假了,只好回到家中。空蕩蕩的屋子,和奶奶留下的兩頓的吃食:壽司,正男只好與暑假作業在一起.
偶然間,小正男翻到了媽媽的照片,他決定去找媽媽,即使只有2000千日元。可誰知,卻被大齡孩子攔了下來,錢也被搶了,小正男平靜的低垂着頭,沒有任何反抗。這一幕被混混的太太看見了,得知正男要去找媽媽,於是不放心他一人,便讓自己那混混丈夫帶他去找媽媽,並給了他5萬日元。
這位大混混可真不是省油的燈,拿了錢,帶着正男,第一件事就是去賭博,錢都輸得差不多了,又去喝悶酒,還對老闆各種挑刺。這位中年大混混就是那種處處砸場子,狗嘴裏吐不出象牙的主,留下正男一個人在點外面呆着,還差點被一個老頭子帶走猥褻。經歷了這麼多,大混混帶着正男坐上出租車,小正男才終於忍不住在車上小聲地哭了。即便在他哭的時候,也都是低着頭哭,用手臂抹着眼淚,旁邊的人是絕對看不到他哭得有多傷心,也看不到他的眼睛,看不到他任何表情的。
在酒店住了一晚後,大混混已經沒有錢坐車了,他只好一路坑蒙拐騙,想辦法搭順風車,有一次在一個公路邊的小驛站,想了各種辦法,還是沒車願意載他們,即使假扮盲人,叫正男賣慘,自己被車撞倒也沒成功,也沒有東西可以吃。兩人就這樣在一條凳子上乾坐着,大混混看到正男在看媽媽的照片,問:這是你誰。正南:我媽媽。大混混:長得很甜嘛!正南:我不知道。大混混沒說話了。
半夜,下起了雨,小正男頭枕在大混混的腿上睡着了。大混混自言自語道:原來他也和我一樣。我想,無論誰說起這句話的時候,或許都會悲傷,難過吧!而他不是的,他沒有,沒有表情就是他的表情,他只有麻木,他只有鬆垮這的身體。所以大混混的臉雖然大,但是顯得很僵硬,有時候看到他想做個表情,臉部肌肉似乎都不聽使喚,有時,他的右臉還會不自覺抽動。
後來他倆人只好走路,幸虧路上遇到一位開車流浪的詩人作家,因爲他不趕時間,也沒有目的地,他把大混混和小正男送到媽媽的地址附近。正男不敢走進媽媽的那所房子,在遠遠的拐角看着。大混混只好替他過去,剛走近,一位滿臉洋溢着幸福的年輕媽媽,打開院子的小鐵門,目送孩子和丈夫出門。
正男看到後,沒有表情,默默轉身走開,然後低着頭抹眼淚。大混混好像也體會到正男的傷心,趕緊跑過去安慰他說:地址是這裏,卻不見你媽媽,可能是搬走了。來到海邊,正男悲傷,大混混幫不上忙,跟正男說:你媽媽一定是搬走了,我去找那個女人問問,看你媽媽搬去哪裏了。藉故離開了一會,大混混看到別人摩托車上掛了個天使鈴鐺,於是強行要過來,摩托車車主是兩個無所事事的混混小年輕,一個後來叫肥佬先生,一個叫光頭先生。大混混把天使之鈴給正男,並說,媽媽確實搬走了,天使之鈴是媽媽留給他的,會實現正男的所想。雖是編造的謊言,大混混和正男的內心的距離拉近了,大混混說:咱們回家吧!正男還在難過之中,一動不動。大混混沒說什麼,先走,再回頭。正男擡起頭,走過來,牽起了大混混的手,靦腆的看了他一眼,然後一起離開。正男似乎已經接受了事實。
大混混帶正男逛廟會,大混混對攤主蠻不講理,還是坑蒙拐騙,惹怒了好幾位攤主,結果有人來收拾他。大混混讓那些人另外找了個地方解決,結果當然是被打得頭部流血,昏迷。留下正男一個人在等,深夜了,大混混醒了,走過來,告訴正男:我從樓上摔下來了。
我對這段的感覺很深:首先,大混混開始有責任感,不想讓正男擔心,其次,大混混也太不會照顧自己了,好像頭破血流也沒有知覺,不會痛,更不會擦拭一下,多麼缺愛的人呀!也是沒有媽媽的人,無知無覺。我想起李雪老師曾經說:一個經睡眠訓練過的孩子,腳流血也不哭,媽媽誇她乖。這是多麼可悲的事情,孩子已經絕望了,不會在向這個世界發出自己的聲音,自動削減需求,削減自己的生命能量,屏蔽掉自己的感受,這樣纔不會更加絕望,不會更加傷心,這種斷臂求生的方式太可悲了。小正男何嘗不是呢?他不會大哭,實在忍不住纔會默默的哭,遇到大混混這樣的糞坑裏的又臭又硬的石頭,都沒有一句怨言,面對他,只會“嗯”,隨他怎麼折騰,連差點被猥褻的時候也是,他除了內褲,其他都被脫光,老頭拽着他的內褲,連哄帶騙讓正男脫下來,正男死死拽住褲子,他連喊都不會喊,不會叫,不會憤怒,不會哭,更不會反抗,後來幸虧大混混及時趕到。
對自己沒有知覺的人,怎麼可能對別人有知覺呢?沒有得到過愛的孩子,沒有和母親鏈接過的孩子,怎麼知道愛自己,愛別人呢?所以前半段,大混混假扮盲人攔車,想搭順風車,結果被撞到,趴在地上,正男在一邊就眼睜睜地看着,沒想着要去扶一下。後來大混混和正男走進彼此的內心後,大混混滿臉鮮血,坐在正男旁邊,正男一句話也沒說,走了,已經深夜,廟會場上只剩下幾家還在收拾攤位,原來小正男來到了一家已經關門的藥店,使勁地叩門。後來買到藥,幫大混混處理傷口,大混混很感動的說:謝謝你,小子,對不起。
後來在返回的途中,又偶遇好心的流浪作家,估計作家同樣潦倒,纔會和他們一樣,淪落到在路邊玉米地掰玉米,後來之前遇到的騎摩托車的肥佬先生和光頭先生也來了,四個大人便開始陪着小正男一起玩遊戲。
後來大混混也想去看看自己的母親了,就在附近的一家養老院,讓肥佬騎摩托車帶他過去。看到自己的母親呆坐着,他沒有進去。遠遠的望着,回來後,大混混也像先前的正男一樣,一個人,鬆垮地呆坐着,是後來光頭先生叫他加入遊戲,說:爲了那個孩子。於是大家開始玩遊戲了,扮魚,扮外星人,吊樹,玩123,回頭停的遊戲,開心極了。這樣的感覺就像童年的遊戲,玩伴衆多。難得的是,這四位大人,沒有任何不滿,還能在大混混的刻薄的帶領下,玩得特high,實在難得。其中最搞笑的一段是:正男玩完123回頭的遊戲後,大混混也要玩,但大混混叫人家都把衣服脫了玩,雖然荒誕,但他們都照做了,其他三位都穿了褲衩,他們都玩得很投入。這段美好的時光趕走了正男的憂鬱,這段美好的時光,有人陪着他玩,他不是孤獨的。
分離總是要來臨的,好在詩人把大混混和正男送到了東京。正男也要和大混混分開了,正男謝謝大混混,大混混說,明年再帶他去找媽媽。大混混轉身離開,正男突然叫住大混混,問他名字,大混混大笑道,一揮手:菊次郎,他媽 的,滾。(字幕是這樣子的)。
原來,這位大混混纔是菊次郎,他看着正男奔跑着回家的背影,看到的彷彿是自己。菊次郎陪正男找媽媽的這個夏天,何嘗不是他自己最美好的一個夏天呢?
另外影片中,其實還對二人的夢境有一翻描繪,剛開始的夢,正男和母親被惡人挾持,掙扎。他也看不清母親的臉,是內心抗爭,對現實無力的體現。而到後面,四個大人陪他玩耍,他的夢,變得豐富多彩,在夢裏的遊戲裏,大人們有各種風格的服裝,道具,是開心和喜悅。
關於影片中,出現的正男從房子裏出來的女人,究竟是不是正男的母親,雖然照片上有,正男也沒說,但我傾向於認爲那個女人就是他母親,因爲體型和臉型都相似。但爲什麼正男不過去問呢?而且正男之前還滿心期待,甚至還說讓大混混一起在母親家留宿一晚。正男是怕害怕自己更加傷心吧,母親有了自己的新家庭,母親可能已經不記得自己的存在了,而不是像奶奶之前說的:母親爲了你,在遠方工作。所以正男覺不去找那個答案,因爲他害怕,所以,還不如告訴自己,母親已經搬走了。
影片最後的結尾,是正男與菊次郎分開後,開心的跑着回家,揹着天使翅膀的書包,天使之鈴發出“叮叮叮“ 的悅耳聲。正是影片開頭的,那個開心,充滿活力,洋溢着喜悅的那個奔跑着的小男孩。
菊次郎的夏天觀後感2
《菊次郎的夏天》是北野武最好的力作,也是世界電影史上難得的經典。這部“關於童年的電影,關於成長的電影,關於夏天的電影。”在北野武大叔渾渾噩噩、神神叨叨的痞子樣和沿途遇到的各色人情世態:變態基佬、無辜又好心的賓館服務員、性格迥異卻同樣熱情的戀人、周遊全國的流浪詩人、收保護費的黑道打手、面惡心善的飛車族,在一段一段冷幽默中慢慢鋪敘開來,以致當電影結束時,眼中噙着傷感的淚花,臉上卻綻放欣慰的笑容。這種笑中帶淚,是比掌聲更具說服力的感影體驗。
整部電影是平淡的,但平淡中透露出簡單的幸福和使人發暖人與人之間的感情。這個旅途中,菊次郎一點點的被正男所影響,叫人無所察覺的在改變,開始閒散的中年男子,在電影快結尾的時候,有一個情節,很有意思,在這種幽默的享受中也看到了菊次郎的改變。肥佬和光頭佬偷了個西瓜,菊次郎居然會出乎意料的說;偷的?那是農民伯伯的血汗。菊次郎變了,就在他看見正男的母親已經有了自己的家庭的時候,她<正男的母親>變了,他<正男>變了,他也變了,菊次郎也想起了她的母親,也許是因爲自己擁有和正男一樣的經歷,他深知這樣的痛苦,爲了使正男擺脫這種思緒,他編了一個謊言,媽媽搬走了,怕你找不到她,留下了一個天使之鈴,只要你搖幾下,就有天使來到你身邊,正男真的`會相信麼?但是菊次郎爲了這個孩子的確付出了。
整部電影中,菊次郎總是透露出一種無賴但又天真可愛的感覺,的確,每個人都有天真爛漫的一面,不在乎他經歷了多少苦難,也不在乎他到底多大了,總會保持着一種天真爛漫的一面,但是這一面往往只有某一些人能看見,這一面其實都隱藏的很深的,在陌生人面前基本都不會流露出的。正男,電影中的小演員演技真的很棒,把一個幼年喪父,一直沒見過母親的角色演的那麼好,流露出一種無奈憂傷的感覺,笑的時候叫人感覺這個孩子好像很久沒有開心的笑過了,以至於看上去是那麼僵硬,是那麼的不適應笑容的感覺,但是,最後還是看見了正男的笑容,正男也正在一步步的適應笑,也在一步步開始變得開朗起來,也在一步步的適應現在的生活並且微笑着去面對以後的生活,正男,一個年齡很小的人,爲了自己的夢想,可以不顧一個人旅途的——危險去尋找自己的母親,這是每個孩子對親情的眷戀,親情是每個人一輩子不能忘記不能割捨的感情,是一種最高尚的感情,是一種脫離了低級慾望的高尚感情,是一個人佇立於這個世上所必須的感情。同樣,每個人都有自己的堅強的一面,只是,誰也不會告訴別人我很堅強,我抗得住任何困難,加油,現實中和正男一樣的人,你們一定要微笑着面對自己的生活,這個世界有很多很多的好心人。
在正男尋找自己母親失敗以後,菊次郎也陷入了沉思,因爲,這也是他一輩子不願意叫人提起的事情。因爲,因爲會傷心,所以,他不希望有人能提起她,也根本就不想別人提起她。但是,正男的行動,促使他要去見見他的母親,雖然,他的母親捨棄了他,他還是要去看看的。在敬老院中,菊次郎的表情和他母親的表情,使人心酸,菊次郎,沒有進去,只是在外面看着,臨走時,還注視着他的母親,也許他心裏還是牽掛她的,但是,曾經被傷過,他不知道怎麼面對,怎麼面對自己的母親,怎麼面對這份親情。
有些感情,譬如愛情,其實,有的時候選擇躲避,並不是真的想躲避,只是不知道怎麼面對曾經的另一半,雖然想靠近,但是,不知道怎麼靠近。不過,與其叫對方擔心你,還不如敞開心懷的去和對方繼續當朋友,與其叫對方感到愧疚,不如叫他看見一個開心的自己,與其叫對方看見自己的落魄,不如叫對方看見一個陽光的自己。繼續做朋友,並不是代表沒有愛過,也不是沒有被傷到,只是,太在乎對方的感受了,所以,選擇了壓抑自己的內心的悲傷!
喜歡這部電影的鋼琴曲已經好多年了,現在纔看完這部電影,感覺有點小失敗........
《菊次郎的夏天》平淡中透露着點點滴滴幸福的電影。
菊次郎的夏天觀後感3
當我看完這部電影的時候,我是含着淚笑了。我知道,這部電影,你可以從電影裏面找到你自己的影子。《菊次郎之夏》確實是一部很不錯的片子,能讓人在搞笑的環境中體會到溫情,正如老師在看之前跟我們說的:“這是我到目前爲止看到的最煽情的片子。”
這部片子是北野武98年的作品,是跟他以往的作品都不相同的。其實這部片子故事老套,但表達方式很新穎。而且,在不經意間,給人很多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開始看這部電影的時候,跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去。可是,當真真正正看懂它的意思以後,你會發現,這是一部很好的電影。
當影片開始的時候,是平淡無奇的,開頭的時候我幾乎看不下去。低沉鬱悶。人物不好看,情景也不好看,而小男孩也不是一看就讓人覺得可愛的人,那個男人更像是一個地痞無賴,這樣的出場實在是讓我提不起興趣。想着北野武的生平,他曾經是日本80年代相聲界的靈魂人物,既然身爲說相聲出身的藝人,想來是有惹笑個性的。接之衝着老師之前說的話,我想就這麼一個通俗的主題他是怎麼表現的,我繼續看了下去。
影片講述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩一直都跟奶奶住在一起,從小就沒有見過媽媽,聽奶奶說媽媽一直在異地工作,對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去尋找自己的媽媽,對於母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一羣無賴少年的圍困,解救他的是“祖母的朋友"。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情,於是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平時是一個無所事事的,甚至有一點無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。
影片以小孩的暑假日記爲線索,分爲8個段落:1、祖母的朋友;2、可怕的老頭;3、失敗了;4、天使風鈴;5、叔叔陪我玩;6、叔叔跌倒了;7、章魚人;8、珍重再見。每個標題出現時有關係題旨的實拍畫面,色彩絢麗,動作誇張,卡通效果。奠定了影片的溫馨基調。像"祖母的朋友"先以此點名了菊次郎的身份,爲後來爲什麼是菊次郎陪他尋母做了個交代,然後就是北野武演的菊次郎出現,他和正男一起踏上了尋找母親的長路。還有"可怕的老頭",說的是正男遭到一個老頭的騷擾,很搞笑。也表明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風鈴”中充滿了不可名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的風鈴,給正男帶去了安慰。在小孩的心裏再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來化解,“天使的風鈴”是那麼的讓人動容。
在影片的後半段充滿了笑料,被北野武的搞笑技術折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中,實則蘊涵着深厚的溫情,當正男找到媽媽,但發現媽媽已經有了自己的家有了自己的生活之後,菊次郎帶着正男到海邊,帶着正男來到一個野外,陪着他玩。影片後半段充徹着遊戲玩鬧的畫面,讓人忍俊不禁,在玩耍之中正男受傷的心被平復。當片子接近尾聲時,菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去,只是遠遠的看着媽媽,好像還有一點不好意思,這就是最真實的親情。想想平時我們在家和爸爸媽媽的相處也是不說愛和感謝的,任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那麼的彆扭。
《菊次郎的夏天》既是一個尋找母親的過程,也是尋找自我的過程。菊次郎在幫助正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關懷,在結尾他去看了自己的母親,使他自己也重新收穫了感動,收穫了愛。正男的身上正是寄託着北野武的理想,他是孩童時代菊次郎的化身,菊次郎在他身上看到了童年的自己,他帶領着這個孩子,告訴他:童年應該是這樣快樂的。
正男在不同的段落裏共做了四個夢,影片以不少的篇幅詳細描繪了他的夢境,甚至用超現實的誇張筆法,這四個迥異的夢體現了正男的成長和心態的轉變。從在賭場,到可怕的老頭,一直到叔叔跌落樓梯中的勇敢的爲菊次郎去買藥,展示了正男慢慢成長的過程。
片子通過正男暑假日記,輔以動畫使整部片子充滿一種兒童畫的風格,北野武是在藉助兒童的視角來看這個世界,它的情緒是一種兒童的情緒,影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子,成年人更加會感受到其中表現的溫情,從而審視自身童年時期,想起童年的快樂。
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