張愛玲散文遲暮
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張愛玲散文遲暮,張愛玲是我們中國現代著名的作家,她的散文有很多都可以說是經典,在我們的書本上也能看到她的作品,也受到很多人的喜歡,今天就來看看張愛玲散文遲暮,一起欣賞閱讀吧。
張愛玲散文遲暮1
多事的東風,又冉冉地來到人間,桃紅支不住紅豔的酡顏而醉倚在封姨的臂彎裏,柳絲趁着風力,俯了腰肢,搔着行人的頭髮,成團的柳絮,好像春神足下墜下來的一朵朵的輕雲,結了隊兒,模仿着二月間漫天舞出輕清的春雪,飛入了處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上,沾濡了清明的酒氣,遺下了遊人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點,大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!
只有一個孤獨的影子,她,倚在欄杆上;她有眼,才從青春之夢裏醒過來的眼還帶着些朦朧睡意,望着這發狂似的世界,茫然地像不解這人生的謎。她是時代的落伍者了,在青年的溫馨的世界中,她在無形中已被擯棄了。她再沒有這資格,心情,來追隨那些站立時代前面的人們了!在甜夢初醒的時候,她所有的惟有空虛,悵惘;悵惘自己的黃金時代的遺失。咳!蒼蒼者天,既已給與人們的生命,賦與人們創造社會的青紅,怎麼又吝嗇地只給我們僅僅十餘年最可貴的稍縱即逝的創造時代呢?這樣看起來,反而是朝生暮死的蝴蝶爲可羨了。它們在短短的一春裏盡情地酣足地在花間飛舞,一旦春盡花殘,便爽爽快快地殉着春光化去,好像它們一生只是爲了酣舞與享樂而來的,倒要痛快些。像人類呢,青春如流水一般的長逝之後,數十載風雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過?
她,不自覺地已經墜入了暮年人的園地裏,當一種暗示發現時,使人如何的難堪!而且,電影似的人生,又怎樣能掙扎?尤其是她,十年前痛恨老年人的她!她曾經在海外壯遊,在崇山峻嶺上長嘯,在凍港內滑冰,在廣座裏高談。但現在呢?往事悠悠,當年的豪舉都如煙雲一般霏霏然的消散,尋不着一點的痕跡,她也惟有付之一嘆,青年的容貌,盛氣,都漸漸地消磨去了。她怕見舊時的摯友。她改變了的容貌,氣質,無非添加他們或她們的驚異和竊議罷了。爲了躲避,纔來到這幽僻的一隅,而花,鳥,風,日,還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光了。……
燈光綠黯黯的,更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅,發出一聲聲悽切凝重的磬聲,和着輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經聲,(差一段)她心裏千迴百轉地想,接着,一滴冷的淚珠流到冷的嘴脣上,封住了想說話又說不出的顫動着的口。
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張愛玲散文遲暮2
讀《遲暮》,誰能想到它出自一個孩子的手筆。一個年僅十二歲的小孩在同齡孩子玩過家家遊戲的年齡裏,就開始試着用她的筆雕刻成年人的人生,的確讓人感到十分的意外。
題目便告訴了時間。“遲暮”在中國文學中是一個古典的意象,它讓讀者想象到的不僅僅是從天幕邊緣漸漸涌上來的黃昏。有了這樣一個題目擺在這裏,作者一起筆就寫空間,空間裏的景緻。寫東風、酡豔的桃花、扭動腰肢的柳絲、如春神足下輕雲般的柳絮、印着屐痕車跡的芊芊細草。
用支不住、搔人頭髮、結了對兒、酒氣……來爲它們擬態,把一個放任、縱情、顛狂的春天寫足了。這第一段似乎是着重描摹春的美麗,可起首有“多事的東風”一句,暗示着有人惱春,於是有個人物忽悠地閃了一下,桃紅“醉依在封姨的臂彎裏”,一下子就不見了。但“多事”裏隱蘊着的慍意,因封姨的出現有了着落。
春天寫足了,那位對春天懷着恨意的人物便在作者的筆下十分不情願地亮相了。“只有一個孤獨的影子,她,倚在欄杆上,”這就是封姨了,她“才從青春之夢醒過來”,茫然不解這眼前發生的一切。
作者筆下的她原來是一個芳華已失的女人!眼前的春天只是她過去的影子。作者從“她”帶着朦朧睡意的眼中讀出人物此時此刻乍驚乍懼的心態。
“她”正在夢幻與真實的'邊緣徘徊着、猶疑着、掙扎着,不肯相信現實的真實,一如不能相信夢幻的虛幻。然而,無情地,青春的夢幻正在一點點地消褪,只剩下真實裸露着。真實的是熱鬧、繁榮競逐的春天和自己與溫馨青春的永遠的告別。她已沒有資格與春天共舞,所能擁有的只是落伍者的空虛、惆悵與悲哀。
擴展資料:
張愛玲的散文成就也很突出。在張愛玲的散文裏,她成功地將感性與理性,具體的當下的人生體驗與深刻的哲理思考融於一體。
一方面,她的散文講究世俗情趣,實實在在而又心懷憧憬地透視現實人生,談自己的經歷,所見所聞,如童年生活、都市生活、男女飲食、生活起居等等。
但張愛玲並不過多地迷醉在生活的淺表層面,而是對生活做更深一層的挖掘,對上述的生活現象、文化現象進行細緻的感悟、思考,進而闡釋自己對人生的深刻見解,從而使她的散文在情趣之中又帶上了理性思辨色彩。
事實上,張愛玲如此不厭其煩地描寫人間生活的瑣瑣碎碎的人生體驗,點點滴滴的人間快樂,正是因爲這一切具體的物質生活纔是“安穩的人生”的本質,它使生活顯得更爲真實。張愛玲清醒地悟到了人生的真諦,因而她把世俗的生活寫得情趣盎然。
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