倪大紅自曝曾用名 這到底是個什麼梗?
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【導讀】:近日,倪大紅自曝曾用名受到很多網友關注,《都挺好》這部劇讓倪大紅被衆多觀衆所熟知,而倪大紅最近自曝自己曾經叫倪小孩,還因爲相貌原因落榜中戲,來看看具體是怎麼回事?
8日,倪大紅自曝曾用名登上熱搜,原來倪大紅剛出生的時候,家裏人還沒想好他的名字,於是就叫他倪小孩,而後來家人給他取名倪薦紅,但卻習慣叫他大紅,於是最後乾脆連戶口本都改成了倪大紅這個名字。
近日,倪大紅在活動上講述自己名字的來源。他透露,自己出生以後得有個名,家裏面說還沒想好起什麼名,乾脆就叫倪小孩吧,這便是自己第一個名字,還稱“現在希望大家叫我紅紅。我覺得紅紅挺好。”
倪大紅先從自己的名字講起,“我的名字開始確實是‘宏偉’的‘宏’,出生以後得有個名,家裏面說還沒想好起什麼名,乾脆就叫倪小孩吧。這是我第一個名。後來我姥爺給我起了一個名叫倪薦紅,可能家裏麪人叫着不大習慣,我是老大,乾脆叫‘大紅’,就這麼叫了,戶口簿上是紅色的紅。我喜歡寫成‘宏偉’的‘宏’。很多年前,我把唯一的一張銀行卡、身份證、錢包丟了,辦起來很麻煩,我填表的時候填宏,和戶口簿對不上,所以後來乾脆還是寫紅。”
《都挺好》讓倪大紅真的“大紅”,他笑說覺得不太好,“現在我希望大家叫我紅紅。我覺得紅紅挺好。”
談及《都挺好》之後的爆紅,倪大紅表示,自己該吃吃,該睡睡,該吃三兩二兩還是吃三兩二兩,該吃什麼菜還是吃什麼菜,覺得還跟往常一樣。不過,他也坦承,雖然本人沒變化,但找他的各種活動、採訪卻是很多,“我平時是一個話很少的人,不知道怎麼能面對記者把我自己說得很明白,所以,不太適應。但是,我也確實拍了雜誌,拍的都是比蘇大強還能‘作’的那樣的。”
爲了“避避風頭”,倪大紅接了《銀錠橋》和《安魂曲》兩部話劇:“我爲什麼回到舞臺上去呢?一是蘇大強這個角色,我想避避這風頭,我現在拿個什麼東西能夠拽在蘇大強之上,我不知道,而且我現在也沒有尋找到合適角色,我覺得還是回去演話劇。我也覺得應該回到舞臺上去展示展示我整個的身體,在舞臺上活動活動。我其實很喜歡舞臺,現在也很喜歡影視。因爲我覺得它們區別不大,而且我覺得鏡頭前的表演真的是挺難的,比舞臺表演難。”
倪大紅想當演員是受父母影響,父母都是哈爾濱話劇院演員,小時候看父母演話劇,然後再回到後臺,他就覺得一切很新奇,“而且我小時候也沒有什麼文娛活動,只是八個樣板戲。逐漸改革開放了,能夠看到前南斯拉夫的電影、羅馬尼亞的電影,還有咱們的老電影《地道戰》《地雷戰》等。看了一部影片後,我會對其中的某個人物模仿,可能就是這樣一點點地把這種興趣給培養起來了。培養起來以後,就想做這個行當。”
當演員,家人雖然支持,可是並不看好,“因爲我有點歪脖,老聳着肩,不是那麼挺拔。我要去考試,家裏面也會給我拿上10元、15元,當然結果就是一次一次地被拒絕。”
第一次中戲沒考上,倪大紅覺得是輸在了形象和聲音問題,爲了改善聲音,他找父母幫忙,找了當地京劇院的人學京劇,想把自己的嗓子打開,結果唱了一些日子沒變化,“人家是按照京戲的那種感覺要求我,可是我要當演員,對那種眉飛色舞的方式不是太接受,所以我就不唱了。”
沒考上中戲,倪大紅1980年年底就去了黑龍江雞西市話劇院,呆了一年多。1982年如願以償考上中央戲劇學院,樣貌還是那個樣貌,聲音也還是那個聲音,爲什麼這次倪大紅就被錄取了?倪大紅笑說中戲那時是兩年一招,1980年一屆,然後是1982年。“80班是姜文師哥那一班,我覺得(錄取誰)可能和每個教研小組的老師有關係。我們教學組的老師可能覺得80班能招姜文這樣的,我們82班也可以招倪大紅這樣的,招我是按喜劇演員招進去的。”
上了中戲之後,倪大紅是屬於“長得着急了一點”那類,所以班裏排小品時,他說自己起步就是父親,“然後是爺爺,要不就是比爺爺還老,躺在牀上說不出話來,演這種。找我演兄弟的很少。我是班長,經常給同學們各個宿舍打打開水,其他系的同學以爲我是校工,沒把我當成一個學生。”
因爲之前有過劇團表演的經驗,所以倪大紅說自己在學校很受老師“重視”,老師要扼殺他想“表演”的毛病,老師讓他老老實實地演,要明白自己演的是什麼。
剛上大一時,倪大紅得到了演戲的機會,謝晉導演找他演《高山下的花環》,“其實我們那會兒,上學的時候,你要是去拍電影,是會被嗤之以鼻的事。但是我要去,因爲這是謝晉導演的,我當時是形體課剛下課,很累,本身我肩就聳着,模樣就不大好,被謝晉導演發現了。見到謝晉導演開始做小品,他問我看什麼書呢?我說在看《雨果傳》,謝晉導演讓我再說些書,我那會兒也就讀過三十來本書,就把這些書名全說了。他說再說點。我說‘謝導沒了,沒看過’。過了一個來月,告訴我去拍這個電影,就定了。”
表演時,倪大紅說老想着老師說的表演上不應該“過”,要老老實實的,結果因爲腦子太重視這個問題,演的時候就“收”得很厲害,“謝晉導演說你稍微放開一點,你不是挺活潑的嘛。”
有了出演這部電影的第一次“實踐”,倪大紅開始對自己從前的想法或者說演法開始審視了,“覺得確實是不對的。比如說,我在上學演小品的時候,甚至畢業以後演話劇,我就愛用小道具,桌子上必須擺很多東西,我覺得沒有這些東西我演不了這個角色,創造不好一個人物。感覺自己給自己找了很多事情。但是,我現在不這樣做了,我現在在做減法,在捨棄。”
從謝晉導演開始,倪大紅與張藝謀、侯孝賢、林兆華、田沁鑫、孟京輝、張黎等衆多大導演在戲劇、電影、電視劇中合作。
倪大紅說自己開始“捨棄”是從排林兆華導演的話劇《哈姆雷特》開始的,他爲了這部話劇還看了孫道臨配音的《哈姆雷特》,“我以爲是那樣一種說臺詞的方式,而且我們在臺詞彙報的時候還專門有這麼一段臺詞,就是‘生存還是毀滅’的那一大段。我帶着這樣的記憶進入了《哈姆雷特》劇組。”
倪大紅說自己就以這種方式說了臺詞,結果幾天過去林兆華導演也不說話,後來導演憋不住了,讓他把臺詞說快,不要以前的那種腔調:“他說你語速快點,就站在那裏說,什麼都不要想,你不要想臺詞。我當時覺得還可以這樣去創作人物?打破了我從前固有的那種看過的《王子復仇記》的電影,以及同學在臺詞課上得了高分的生存毀滅的片段(的印象)。這個戲是1990年在電影學院演的,我趴在最上面的大架上,父親靈魂出現的時候我要演父親,就在大架子上說,再慢慢爬下來,回到後臺去,再演叔叔。一下把我帶活了,我覺得這樣在舞臺上演戲很有意思,很活。”
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