爲什麼說羅大佑的歌詞寫得好?如何評價羅大佑
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【導讀】:羅大佑是很多人都喜歡的歌手,他的經典歌曲也非常多,羅大佑的歌詞總是給人與衆不同的感覺,他有哪些經典歌詞?他的歌詞好在哪裏?
爲什麼說羅大佑的歌詞寫得好?
第一,有開拓性,創新,給當時的音樂甚至漢語注入新的血液和形式。第二,歌詞的形式,建築美,韻律美,以及用詞的微妙變化帶來的意境和意義的豐富,特別是長句的運用,有蕩氣迴腸之感。第三,賦比興手法運用地自然嫺熟,毫無矯情感。第四,內容。高曉鬆說過羅在他那個時期就寫好了今後幾十年的時代輓歌,有時代感、有歷史行、有史詩範兒。第五,經得起反覆聽。
評價羅大佑的作品吧。在華語流行音樂裏,羅大佑是少有的能雅俗共賞的,而且有很強的文人氣。有朋友用“樂而不淫、哀而不傷”來概括,也算說出了一些特點。
他的歌詞、曲調都比較美,有的較簡單,也算單純的美吧,伴奏有的精緻,有的比較普通。比如《鄉愁四韻》能用電琴摹擬古琴的韻味,頗有創意。《戀曲1990》流傳非常廣泛、被下流人唱爛了還是不俗。《我所不能瞭解的事》青春逼人、《母親》真摯、《追夢人》空靈、《鹿港小鎮》憤怒、《船歌》唯美、《彈唱詞》彷彿參透人生。
如何評價羅大佑
李宗盛:“20年前我還是院校的木吉他隊成員的時候他(羅大佑)就是巨星了,我那時是用仰望來形容這位我當時的偶像,他在我內心是一個英雄式的人物,是一個時代的標誌,他的音樂創造才能是無與倫比的,可以說羅大佑是我非常崇拜的一個人,他創造了臺灣音樂的一個歷史階段”。
羅大佑“我與他的創作上的風格和路線不同,但是我們的共同點就是內容都是對整個社會的一種描述,只不過角度不同。他是時代造就的英雄,敢於揭露社會的一些現象。而我只是一個平凡的人,和他相比我會感到惶恐,他對我來說只能有過之而無不及,他纔是真正的臺灣音樂界重量級人物”。
王蒙: 對於一些語文教材增添了金庸的小說、羅大佑的歌詞,王蒙表示這是一種很好的嘗試。“只要不是那種很淺白庸俗的東西,入選課本沒什麼不好,像羅大佑的那首《現象七十二變》堪稱雋永。”
陶喆:曾把羅大佑當作是“音樂的燈塔”, “他作音樂,出發點以愛和關懷爲主。”
伍佰說:“羅大佑太猛了,我聽了他的音樂,才發現這輩子,我不可能當羅大佑。”伍佰說了句大實話:羅大佑一直是我的偶像.我以爲我能成爲羅大佑,可是我發現不行.他太猛了!
崔健:“我覺得羅大佑的音樂是非常值得尊重的,但是我從來沒有研究過,聽得也不多。我覺得我沒有權利去評價他的音樂,但是我非常尊重他的做事態度。實際上他也是一個知識分子,他受過高等的教育,棄醫而從藝,他那種深藏的東西,我也不可能理解,我本身是沒有受過教育的人……”
胡德夫:羅大佑是在整個民歌比較寂靜的時候,把這把火給點起來了,在所謂的臺灣搖滾音樂上,羅大佑的成績是無話可說的。
崔永元:在迷過羅大佑的那撮人裏,我算一個。最迷的就是《明天會更好》。我是因歌記人,羅大佑在我就像一個符號。有這樣一個故事我幾乎逢人便講,那是國際和平年,一羣臺灣年輕人在咖啡館裏,在煙盒的背面寫下了爲和平而創作的一首歌,並選中了他們心中一流的作曲家羅大佑來譜曲。經歷千辛萬苦,他們在一個雨天找到了羅大佑,雖然接過了歌詞的羅大佑沒有聽完年輕人的訴說就離開了,但在雨中,羅大佑覺得那頁歌詞在敲打着他的心臟,當他藉着昏暗的路燈打開那個煙盒時,他驚呆了,深深震撼了,上面寫着:“輕輕敲醒沉睡的心靈……”儘管當我每一次重複說這個故事時,別人都會不屑地說:瞎編的吧。但在這年齡長一歲,熱情減十分的日子裏,這首歌和這個故事就是我對付無情歲月的“靈丹妙藥”。
高曉鬆:從一開始我就覺得羅大佑像極了一個古典文人,既能作出激昂的戰鬥檄文,充滿“大江東去浪淘盡”的氣勢,又有不少“花褪殘紅青杏小”式的雅緻小品,將流行音樂作成了一種文化。而且我由衷地敬佩羅大佑能在音樂的陣地上“戰鬥”這麼久。羅大佑的《戀曲1990》和《光陰的故事》甚至在一定程度上影響了我的生活態度.
韓寒:羅大佑被稱爲“音樂教父”,而臺灣音樂史上並沒出現“音樂教母”,足以證明羅大佑地 位的特殊。歷來一對一對的沒多少地位,今天有個金友,明天又冒出一個玉女,濫了就不值 錢了。
羅大佑羅大佑是李宗盛一樣的創作人,都是流行歌曲生產線而且詞曲都較有內涵。李宗盛的認 識是一首歌好不好,歌詞比歌曲重要。羅大佑寫出過許多的好詞,像《戀曲1990》、《童年》、 《皇后大道東》、《滾滾紅塵》《你的樣子》、《光陰的故事》等等等等不勝枚舉,還把一首政 治味很濃的《東方之珠》寫得如此動情,的確功力不淺。但是,羅大佑的曲到後來開始顯得 重疊,詞曲疊得最厲害的是《童年》和《光陰的故事》。
而且羅大佑的詞由美到了空的地步。他似乎在追求一種面面感但措辭開始亂,在畫面感 的追求上,張洪亮的《情定定回落橋》就非常成功。
總體而言,羅大佑是成功的。羅大佑千萬不要學什麼體壇名將,一會兒掛靴,一會兒復 出。羅大佑一旦復出,就必定失敗
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