怎樣練好楷書
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練硬筆楷書,理所當然要先從楷書的筆畫練起,楷書的筆畫很多,有基本的筆畫,還有複合的筆畫,筆畫練不好,那麼基本就無從談及其他方面的練習。
楷書,是唐朝發展史上的藝術高峯,名家輩出,作品精美絕倫。其中影響深遠的便是顏真卿、柳公權、歐陽詢、虞世南、褚遂良等楷書大家。楷書法度嚴密、筆力勁健、點畫頓挫規整、其藝術達到爐火純青之境界,
那怎樣才能練好楷書呢?
要想練好楷書,必須從點畫、結構、章法等基本技法入手,領悟書法用筆,包括筆法、筆勢、筆意等幾個方面。
一、點畫
楷書的點畫極富變化,精巧靈動,具有生命力。常見的八種筆畫即點、橫、豎、撇、捺、挑、鉤、折,歷史上亦有“永字八說″之說。
1、點法
點是構成漢字的基本筆畫。“點″變化之多,富於情趣。有挑點、垂點、豎點、典抱點、左右點,寫法因字而異。如“斜點"寫法:輕鋒逆入起筆,調整筆鋒折筆向右下按頓,轉鋒向左上略回鋒。用筆先輕後重,形似水滴,筆墨要飽滿含蓄,厚重頓實。如“宿”字中的斜點。
2、橫法
橫畫一般右邊略高,或帶趨勢,注意起筆、收筆的變化。橫有長橫、短橫、尖橫等。長橫寫法即逆鋒入筆,下筆稍輕,右下輕頓,然後運筆向右,中間稍提筆,由粗變細,至未端轉鋒上昂稍駐向下作頓筆,最後向左上方回鋒再提鋒收筆,如“立”字。
3、豎法
豎畫,又稱“直″,豎畫有懸針豎、垂露豎之分。懸針豎寫法:筆鋒先由下向上逆行,折筆向右下按,轉筆調成中鋒向下行筆,至未端稍用力出鋒收力。如“中″。
4、撇法
撇又稱掠,形似蘭葉,神采飄逸。撇有斜撇、豎撇和長撇、平撇。豎撇寫法:逆鋒入紙,撇頭或方或圓,折筆向右下頓稍駐,轉鋒向下行筆時微向左彎,邊行邊提快筆撇出、撇畫長、筆鋒送到撇尾。如“居"字。
5、捺法
捺畫運筆極其豐富。其運筆速度、力度隨勢而變,大抵起筆較慢,中段運筆稍快,至捺腳處又速度放慢,捺腳肥厚飽滿,沉穩勁健,富有力度。捺有平捺、斜捺。寫法如下:逆鋒起筆,折筆向右下稍頓,轉鋒提筆向右下漸行漸按筆,至捺腳稍駐蓄勢,提筆向右捺出,捺腳較大。如“文"字
6、鉤法
楷書中鉤畫多短促含蓄,如:豎鉤小而豐滿。豎彎鉤裏圓而外方,頗含隸味。如“水"字。
7、挑法
挑畫如同撇之啄筆相類似,筆畫由粗到細,要求峻整鋒利。寫法:逆鋒起筆,左下頓筆,轉鋒右上,漸行漸提,力送筆端。如“以"字。
8、折法
折畫,指的.是改變運筆方向,由彎曲或折轉而成的筆畫。折畫有橫折、豎折、撇折等。如“四"字。
二、結構法
楷書結構特點是端莊、方正、勻稱、結構嚴密,比例諧調,字體秀美,精神煥發。所以要寫好楷書,必須掌握字的間結構,是書法的核心。
(一)、平正
平正即指筆畫的分佈合乎常理,長短合度,疏密停勻,使每個字的線條組合不失重心底線之上,看上去它的重心是平衡的。例如“香"字的“日"字整體均勻而穩固,不偏不倚,位居中間。
(二)、勻稱
勻稱即筆畫長短合度,間距均等,輕重平衡,疏密得體,比例諧調,整體佈局均勻疏朗等。如“月"字中間兩短橫長度相等,間距均衡,左撇豎鉤上下齊正,整體字看起來很勻稱,穩如泰山。
(三)、參差有致
在重心平衡的基礎上還要做到參差有致,富於變化。凡是一字有兩筆相同的筆畫組成的漢字,就要有“一大一小" “一長一短" “一斜一正”等加以變化,做到穩中求變,靜中求動。如“有″字有三橫各有區別,第一橫最長,第三橫變成提的寫法,兩豎中左豎短而細,右豎稍長而粗,寫法雷同。
(四)、點畫呼應
書法講究“起筆爲呼,承筆爲應"。點畫呼應,這樣字才能生動。如“之″字寫法,乍看三畫並不相連屬,事實上,第一、二畫回鋒收筆存在一種筆勢,這筆勢與第二、三畫起筆相呼應,筆雖然斷而勢未斷。
(五)、對比
1、書法中有主筆與次筆之分,主筆未寫好,影響字神之美。如“色"字中的豎彎鉤。
1、楷書當以沉靜爲本。用筆精到細膩,鋒勢備全,筆形到位,結字熨帖,有雍容自如之態,跡如前人所謂點畫如刻入縑素,結構似天成鑄就,增之不能,減之不得,故初學楷法,
當緩筆以定其形勢,切勿以字小而忙行筆勢,亦勿以字大而慢展毫頭,而是一種沉着的節奏---舉止匆遽,易傷淺薄。
2、寫楷書時發筆逆入時速度要快,如驚蛇之入草;逆入作點後調鋒時宜慢一些,所謂“遲迴不進,以成藏頭護尾之勢”。
3、筆與筆交換過渡時要快,所謂“過貴乎疾”;鉤法要快,蹲鋒得勢而出,所謂“峻快以如錐”,快則力聚鋒尖。
4、捺法宜抑揚頓挫,一波而三折,所謂“不徐不疾,欲卷復駐,得意徐乃出之”。
5、短撇要快,銳而且速,如鳥之啄物,所謂“倉皇而疾掩”。
6、挑法宜遲,仰筆鋒,輕擡而進,所謂“貴乎遲留”。
7、長撇宜悠揚,貴險而勁,意欲婉轉流暢,筆力送到而勢有餘韻。
8、懸針宜徐,徐則意足而態有餘妍。
9、垂露宜疾,疾則力勁而筆能覆逆。
10、點貴乎重,其勢如高峯之墜石。
11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定,或逆勢澀進,而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快,毫中墨少時用筆可略慢。
12、就虛實而言,按處皆實,提處皆虛,點畫是實,就曲直而言,楷法妙在曲勢中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高拱,如覆舟之狀,有輕重徐疾,有疏密虛實,有曲直向背。
久而久之,一一運用純熟,用筆就會靈動起來,而墨色亦會在靈動的'筆法中產生濃淡枯潤的變化。
13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨,這樣永遠不會有枯筆,有飛白,有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃,兩邊枯,不光而毛,澀中自有無窮之韻味;
最理想的用墨是枯中見潤,即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆,有“乾裂秋風,潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化,就會大大增強它的靈動性。
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