嗩吶組裝好了吹不響
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嗩吶組裝好了吹不響,嗩吶,中國傳統雙簧木管樂器,擁有其獨特的氣質與音色,是我國具有代表性的民族管樂器,也是世界雙簧管樂器家族中的一員。以下分享嗩吶組裝好了吹不響。
新哨子做好後並不是馬上能用,好哨音色甜而不幹,筒音和託眼八度關係準確,如達不到以上要求,可能存在以下問題,具體步驟可以看看嗩吶視頻:
(1)胖口。新哨葦性不服帖,一粘溼,哨口又張大,吹不動。解決辦法是把哨子套在竹少戧上,用烙鐵在哨子正反兩面烙,多烙哨面兩角。哨口保持兩頭尖,中間鼓的棗核形。
(2)哨面厚,發音遲鈍,不亮。可用刀輕刮哨面(或用砂紙輕磨),少刮哨面根部中間,使中間有一條硬筋,挺起哨面,利於震動。哨口用磨石或細砂紙輕磨,使哨口薄些,吹起來反應快。
(3)哨口薄,高音不易吹出,上把發音低。可用剪刀剪去哨口一小部分。
(4)塌腔。既哨口不是棗核型,而是中間凹下去,使高音吹不出來,吹弱音時出現“吃吃”的空氣聲音。可用竹籤將哨面撐起,用烙鐵從新烙型。如果塌腔嚴重就很難修復了。
(5)藏氣。既哨片兩夾有肩,哨面應是扇形不是方形,方形稱有肩,造成反應遲鈍。可用拇指——食指緊執哨面,捏穩,用右手拇指指甲刮兩夾,壓去兩夾拐角,或用烙鐵烙去拐角,使方形變成扇形,以避免藏氣。
嗩吶吹奏技巧
嗩吶不是個複雜的樂器,它的結構非常簡單,由哨、氣牌、芯子、杆和碗五部分構成。木製圓錐體杆上開的8個音孔,前七後一,錯落的排列着;杆子上裝的銅質芯子;芯子上面套有氣牌和蘆葦做的哨;杆下端安着碗。就是這樣樸實,甚至有些簡陋的結構,卻幾乎能演奏所有管樂的技巧,甚至能模仿人的唱腔,鳥的鳴叫等等奇妙的聲音。
把嗩吶的`幾個部分拆開吹奏,能分別模仿不同的人物角色,老生的蒼老低沉,花旦的俏皮靈動,武夫的粗魯莽撞……這樣一個小樂器,竟能獨自演繹出人世間的喜怒哀樂。
倘若音孔按不嚴,往往發出的聲音就不準。因此,拿捏嗩吶的吹奏氣息,也成了一門學問。演奏嗩吶往往比較費氣,音越高耗的氣量也就越大。
一般吹奏起來,不能無間歇地長時間表演,但經過訓練的演奏者,尤其是民間藝人,吹起嗩吶來,互相比着較勁的就是持久的耐力。"循環換氣法"是最常見的演奏方法,這樣的吹奏能使得氣息總是飽滿不息,可以使樂音不間斷地長時間延續,甚至全曲一氣呵成。
嗩吶定調的豐富,非同一般。多彩的調音,造就了嗩吶的豐富全面。目前的嗩吶多分爲高音、中音和低音三種。普遍使用的高音嗩吶,低音區略帶沙沙聲,發音厚實;中音區的音色則是剛健、明朗,最擅長各種技巧的演奏,極富藝術的表現力和感染力;
高音區的發音響亮,暢快淋漓;最高音則尖銳、刺耳,把握不好就會變成難聽的噪音,因此很少使用。當下經過改革的加鍵嗩吶,已成爲民族樂隊中一組完善的樂器,表現力更爲豐富。
各地的嗩吶都不盡相同,有大,有小,有粗獷,有柔和,種類甚多,通常以杆的長短不同而分爲五種。小嗩吶杆長往往在22~30釐米,音色柔和,最適合用來獨奏或合奏,特別是當它與二胡等絃樂器一起合奏,婉轉起伏,更爲動聽。廣東、廣西、福建、湖南和江西等省都可以覓得它的蹤影。
各地所用的哨也不同,有蘆葦的,有麥杆的,也有用褐紫色膠性蟲殼的(但吹起來非常軟),音響可謂別具一格。中嗩吶杆長32~40釐米,流行於江蘇、浙江和安徽一帶,音量不大不小,用在歌舞伴奏中,非常悠揚。大嗩吶杆長42~57釐米,聲音低沉宏大,彷彿英雄出世,壯志滿懷,氣宇軒昂。在東北、山海關和冀東一帶北方地區,粗獷的大嗩吶也是吹奏大型樂曲的最好選擇。
相比杆長50釐米的"大杆子",柏木杆稍短一點,流行於河北、河南和山東一帶。清脆明亮的聲音好像能撥開雲層見晴空,令人心神舒爽。用柏木杆吹奏小調以及模仿戲曲中人聲唱腔,顯得格外得心應手。海笛的長度不到20釐米,各部件也較小,玲瓏小巧,發音卻尖銳響亮,高亢沖霄。江蘇、浙江和安徽一帶器樂合奏是它最好的舞臺。
還有一種比較特殊的閩西大嗩吶,通常兩支一起合吹列奏,稱爲"公吹"和"吹"。兩支嗩吶構造相同,只是在長度和粗細上略有差別,"公"短""長,"公"細""粗,"公吹"的音色甜美,"吹"的發音低而渾厚,配合在一起,天衣無縫。
首先有的人對正確口形於嗩吶吹奏的重要性認識不足,對正確口形又缺 乏理解不掌握,因而在吹奏過程中難免出這樣那樣的問題。
接着嗩吶吹奏使用氣牌,與民間藝人的吹奏有關。以前的嗩吶藝人(俗 稱吹鼓手) ,爲了謀生,長期走付串鄉,生活無定,或爲婚喪嫁娶紅 白喜事吹吹打打,或趕上集市廟會歡慶節日出力賣藝,酷暑烈日,嚴 冬冰雪,風吹雨打,飢寒交迫,不敢放過任何一個機會,而且要吹奏 得好,纔不致失去謀生的來源。
然後鼓腮換氣法(這裏指大鼓肥) ,必然導致脣肌鬆動, 口角力減退,這時氣牌就能起到彌補缺陷減輕脣肌疲勞的作用。民間 藝人在很多場合要邊走邊吹,有時一走就是幾裏、幾十裏,遇到高低 不平上坡下坡時,遠要擡頭彎腰,扭頭轉身,遇到人多擁擠遠會發生 碰撞,在此種情況下,要保持穩定的吹奏,除需要良好的吹功訓練外 ,氣牌起著相當重要的彌補作用。
嗩吶吹奏使用氣牌是過去民間藝人吹奏的特定環境和 條件形成的。現在,民間藝人的社會地位及吹奏的環境條件,發生了根本的變化,嗩吶吹奏的方法和技巧也在變革和提高。
採用去掉氣牌吹奏的方法訓練學生,使他們較快地掌握了正確的口形,增大了口勁,較快地提高了吹奏技巧。
最後在吹奏一些特定的樂曲,或舞臺演出,或在特殊情況下較長時間用小鼓腮換氣的方法連續吹奏時,氣牌還是需要的,因此,學生同樣需要掌握戴氣牌的吹奏方法。
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