年輕人爲什麼不願學傳統手工藝

年輕人對於快速、方便、高效的生活方式越來越追求，而傳統手藝需要大量的時間和耐心，這與年輕人的生活方式不太相符。

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我們可以從湖筆這個手藝來分析一下，使用人羣少，科舉制時期作爲文房四寶之一的筆是每個學子必用之物，在那個時代可以說是日常用品，現在可有可無。

還有，學藝的人不能維持生計，使用的人少，他的價值變得很低，依靠傳統手工藝不能維持基本的生活，導致年輕人不願意去學習，繼承傳統手工藝，而去另謀出路。

這個手藝跟不上時代發展，我們正處在告訴發展的時代，筆出現了很對替代品，鋼筆到如今的碳素筆，不僅攜帶方便，使用方法簡單。

之前看了一個傳統工藝的紀錄片，傳承人很難過年輕人不能心無雜念地紮根學技能，這不是年輕人浮躁，紮根了吃什麼喝什麼，一年年學手藝不掙錢，怎麼贍養父母，拿什麼成立自己的小家。不是年輕人太現實，是不得不現實。

另外，很多手藝都是需要學很久的，但是年輕人沒有那麼大的精力投入其中。就拿雕刻來說，早十幾年前，手工雕刻還是挺賺錢的，可是近十年，由於行業的原因，電腦雕刻和機器壓製分走了一批市場份額。

很多雕刻師傅覺得不賺錢，紛紛改行，但仍然會有那麼一部份人因爲真的熱愛這個行業會留下。其實雕刻首先素要有超強的耐性，從選材到做成一個作品。也是付出很多時間。

時間長了，會落下視力下降，肩膀和關節都有的職業病，那麼既沒以前賺錢又那麼累，年輕人所以都不願意學藝了。

大家想想，以前的時候，街邊孩童們爭相圍着搶着的爺爺吹的`五毛錢一個的會黏牙的小糖人，造型奇形怪狀，光滑還上了紅漆的木頭彈弓也很常見。

但是，這些物件都在漫漫歲月裏逐漸氧化，被人遺忘，它們背後的手藝，有些不被後繼者認可早已失傳，有些在時代洪流中悄然隱退。

在現代化工業中，生產的效率站主流地位，所以傳統手藝因低產而敗落；利益也是第一位的，所以傳統手藝逐才無人問津，後繼無人。“匠人”精神得不到時代的追捧，反而逐漸在繁華盛世中被湮沒。

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也是有一部分人，是在傳承傳統工藝的一線工作的年輕人，只是佔的比重不大，並且都非常低調。

1、社會壓力太大

對於傳統手藝感興趣的年輕人，也非常多，但是很多傳統手藝的工藝十分複雜和考究，不能量產，就導致做傳統手藝工作的從業者，所獲得的收入並不高。

而社會壓力有很大，買房買車，孩子上學，贍養父母，每一項都要用實打實的千錢財積累。

在對傳統手機的喜愛和現實社會的壓力之間，可能喜愛要敗給現實了。

2、新鮮事物太多

時代的變化實在太快，太迅速了，層出不窮的'新鮮事物，他們那麼有趣，那麼有吸引力，人們看的眼花繚亂。

現在的生活節奏也非常快，新鮮事物出現的速度和數量都達到了井噴的狀態，慢慢的就讓人就會忽略那些傳統的老物件和傳統的工藝。

3、審美在變化

人們的審美其實也不斷地在變化，肥腿褲、喇叭褲都慢慢的淡出歷史舞臺，人們對於傳統的工藝，也越來越缺少鑑賞能力。

對於不懂門道的外行人來說，手作的工藝品和量產的擺件，分辨不出太明顯的差距，久而久之，對於傳統工藝就沒有了很大的好奇。

就先很多不常被人提起的歷史被慢慢的淡忘一樣，傳統手藝沒有很好的宣傳也會被慢慢遺忘。

還好，現在有更多的傳承者站了出來，在社交媒體上，發表自己的視頻，讓網友們更瞭解傳統手藝也更加關注傳統手藝。

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其一傳統手工藝費時費力、收益低的特點讓一些年輕人望而卻步。傳統手工藝的學習週期長，製作工藝複雜，學習難度大，像是湖筆的製作就需要水盆、結頭、蒲墩、裝套、牛角鑲嵌、擇筆、刻字七道大工序。

市場經濟背景下，手工製造難敵機器生產，純手工藝品的價格往往高於仿製品。即使大衆對傳統手工藝品的好感度很高，但是在購買時往往會猶豫再三。這也導致傳統手工藝人的收入不高。然而當今時代生活節奏加快，年輕人很難去認真鑽研一門技術，他們更多傾向於選擇短平快的賺錢方式。

其二傳統手工藝教育方式落後。在微博話題的下面，衆多網友留言表示很想學習這些傳統手工藝，只是苦於沒有學習途徑。目前國內關於傳統手工藝傳承的教育方式仍然是傳統的拜師制、學徒制，除了家庭內部成員，

其他人學習之前需要獲得師傅認可，簽署相關協議或合同，過程複雜，成效頗微。與形成對比的是，意大利很早就開設了專門的手工藝學校，從家族傳承到學校教育，工匠傳承體系爲意大利守住了大批手工藝人才。

老底子不能丟，一路走來的光榮歷史與文化積澱更不能就這樣遺落在時光裏。但是就從當前來看，傳統手工藝由小衆走向大衆，由頻遭冷眼到炙手可熱，還任重而道遠。如何讓傳統手工藝煥發新的生機，需要來自社會各方的努力。

酒香也怕巷子深。任何產品都需要市場營銷，手工藝產品也不例外。東家聯合創始人、前央視主持人趙普不止一次說道：“買賣是最好的保護，使用是最好的傳承。”這意味着，傳統手工藝行業要積極改變陳舊的商業模式，

主動招攬訂單，使用現代化的銷售方法。只有讓傳統手工藝從業者走出低收入困境，行業內部才能煥發出新的`生機。當前市場競爭激烈，如果傳統手工藝產業沒有產出，只依靠國家的財政支持也不是長久之策，長此以往，必將淡出人們的視野，退出歷史長河。

傳統手工藝者擁抱當代技術，把握時代潮流與社會審美，進行技藝創新和產業開發也是明智之舉。如何在充分尊重材料本身的基礎上，

創新傳統手工藝材料？如何擴大產量，滿足市場用戶需求？如何在保護傳統技藝核心的基礎上，增加傳統手工藝的使用價值，真正讓手工藝品融入當代人們的生活？這些都是傳統手工藝者應該思考的問題。

國家要讓年輕人們動起來，爲其創造多方渠道，瞭解和接觸傳統手工藝的同時，有手藝師傅可找，有藝可學，有“板凳”可坐，不能僅僅只停留在宣傳技藝本身的層面上，

一味地傳播感人事蹟與匠人精神，而要完善配套的基礎設施，借鑑國外傳承手工藝的優秀經驗，真正讓熱愛手工藝的人有路可走。